夜坐
浪足浮纱帽，皮须截锦苔。江边地有主，暂借上天回。"
自尔宴言后，至今门馆清。何当更乘兴，林下已苔生。"
前春礼郊庙，祀事亲圣躬。微躯忝近臣，景从陪群公。
"政成机不扰，心惬宴忘疲。去烛延高月，倾罍就小池。
突兀状成湖畔石。一纵又一横，一欹又一倾。
一声邻笛残阳里，酹酒空堂泪满衣。"
邂逅逢尔曹，说君彼岩栖。萝径垂野蔓，石房倚云梯。
"幽山悲旧桂，长坂怆馀兰。地底孤灯冷，泉中一镜寒。
兵气涨林峦，川光杂锋镝。知是相公军，铁马云雾积。
骅骝入穷巷，必脱黄金辔。一论朋友难，迟暮敢失坠。
夜坐拼音解释:
lang zu fu sha mao .pi xu jie jin tai .jiang bian di you zhu .zan jie shang tian hui ..
zi er yan yan hou .zhi jin men guan qing .he dang geng cheng xing .lin xia yi tai sheng ..
qian chun li jiao miao .si shi qin sheng gong .wei qu tian jin chen .jing cong pei qun gong .
.zheng cheng ji bu rao .xin qie yan wang pi .qu zhu yan gao yue .qing lei jiu xiao chi .
tu wu zhuang cheng hu pan shi .yi zong you yi heng .yi yi you yi qing .
yi sheng lin di can yang li .lei jiu kong tang lei man yi ..
xie hou feng er cao .shuo jun bi yan qi .luo jing chui ye man .shi fang yi yun ti .
.you shan bei jiu gui .chang ban chuang yu lan .di di gu deng leng .quan zhong yi jing han .
bing qi zhang lin luan .chuan guang za feng di .zhi shi xiang gong jun .tie ma yun wu ji .
hua liu ru qiong xiang .bi tuo huang jin pei .yi lun peng you nan .chi mu gan shi zhui .
译文及注释
译文
你行将(jiang)驾驶着小船南下归去，不几天就可把自家柴门扣开。
草(cao)原上围观的人不由自主地身后(hou)退，生怕被箭风伤到，整个沙漠都被骑手的英雄气概震撼(han)笼罩。
军书昨夜连夜送过渠黎，单于已在金山以西入侵。
让河底沙石都化做澄黄的金珠。
忽然听说海上有一座被白云围绕的仙山。
清(qing)晨从天河的渡口出发，最远的西边我傍晚到达。
这清幽境地很合我的雅兴，足可以把身心和(he)耳目荡(dang)涤。
小男孩准备鱼饵，妻子搓丝准备做钓鱼线，
我想渡过巨大的河流到达彼岸，但最终还要靠舟船才能渡过去（意思就是靠民众的支持和大臣们的帮助才能治理好国家）。
把酒一尊，在窗前吟(yin)诗，怡然自得。想来当年陶渊明写成《停云》之时也是这样的感觉吧。江南那些醉中都渴求功名的人，又怎能体会到饮酒的真谛？在酒酣之际，回头朗吟长啸，云气会翻飞，狂风会骤起。不恨我不能见到疏狂的前人，只恨前人不能见到我的疏狂而已。了解我的，还是那几个朋友。
崇尚效法前代的三王明君。
西方的大灾害，是那流沙千里平铺。
注释
172.有狄：有易。
①多景楼：北固山后峰、下临长江，三面环水，登楼四望，美景尽收眼底，曾被赞为天下江山第一楼。
⑧“关山”两句：游子已去关山之外，思妇则在风月之夜独守空闺。荡子，在外乡漫游的人，即游子。
⑼洞庭橘：洞庭山产的橘子。
（20）青绳：《诗经·小雅》中的一篇，主旨是希望君子莫信馋言。
赏析
颈联“坚如猛士敌场立，危似孤臣末世难”两句，运用比喻和拟人修辞，把《小孤山》谢枋得 古诗比作挺立战场上的一员猛士，坚强不屈；又如一位末世艰难中孤独无(du wu)助的忠臣，危困无奈。此联以直抒胸臆的表现手法，借《小孤山》谢枋得 古诗表达了诗人明知大厦将倾独木难支，却愿坚定抗元、力挽狂澜的复杂情感。
《《夜送赵纵》杨炯 古诗》是一首送别诗，写得气魄宏大。赵纵是赵地的赵姓人，诗人为他送别，很自然地联想到天下尽人皆知的战国时赵惠文王那块和氏璧的故事。
下面的“方舟安可极，离思故难任！”二句又紧承“江湖”句而言。把“离思”写得十分沉重压抑，可见其中有多少愁苦优怨之情。这虽只就自己一面说，实际上也体现出所思之人同样是不胜其愁苦忧怨了。
2、语语转，笔笔转，千秋绝调。（同上，引沈德潜语）；
写景之后便自然地转入最后两句，抒写了诗人一人独游的感叹。这首诗抓住“新晴”，“水涨”的特点，描写南湖的傍晚景色，因而写得有自己的个性，不流于一般。
真实度
苏轼的七言古诗才气横溢，早年的五言古诗也法度谨严，语言洗炼，不枝不蔓。这三首诗可以作为苏轼早年短篇古体诗的代表。
诸家评论这首诗，或者说悲壮，或者说豪宕，其实悲慨与豪放是兼而有之的，而以悲慨为主。普通的诗，要么是豪放易尽（一滚而下，没有含蓄），要么是悲慨不广（流于偏激）。杜甫的诗豪放而不失蕴藉，悲慨而无伤雅正，这首诗就是一个例子。
这首诗，是反映张义潮收复凉州、吐蕃内乱史实的唯一的一篇作品。
“感此气扬扬，须知风化首。”这两句是杜甫的评断；也是写此诗的主旨所在。田父的意气扬扬，不避差科，就是因为他的儿子被放回营农。因为感激，所以口口声声总离不了成都尹。即所谓“美”。“久客惜人情，如何拒邻叟。”久居在外，故人情尤可珍惜。这两句说明打扰田父一天还不走，井非为了贪杯，实由盛情难却。“指挥过无礼”中的“指挥”二字，很形象，也很幽默。“未觉村野丑”：杜甫爱的是真诚，恶的是“机巧”（“所历厌机巧”），故不觉其为丑。“月出遮我留，仍嗔问升斗。”田父意在尽醉，所以当杜甫最后问到今天喝了多少酒时，他还生气。意思是说：“酒有的是，你不用问。”极写田父的真朴慷慨。关于这句，浦起龙有不同的解释，他说：“问升斗，旧云问酒数，吾谓是问生产也。见有此好宫，不须记挂口料，不怕没饭吃。吾曹今日只管开怀痛炊耳。”
唐玄宗时，安禄山兼任平卢、范阳、河东三镇节度使后伺机谋反，玄宗却对他十分宠信。皇太子和宰相杨国忠屡屡启奏，方派中使辅璆琳以赐柑(ci gan)为名去探听虚实。璆琳受安禄山厚赂，回来后盛赞他的忠心。玄宗轻信谎言，自此更加高枕无忧，恣情享乐了。“新丰绿树起黄埃，数骑渔阳探使回”，正是描写探使从渔阳经由新丰飞马转回长安的情景。这探使身后扬起的滚滚黄尘，是迷人眼目的的烟幕，又象征着叛乱即将爆发的战争风云。
三四两句突作转折：而对着寥廓明净的秋空，遥望万里长风吹送鸿雁的壮美景色，不由得激起酣饮高楼的豪情逸兴。这两句在读者面前展现出一幅壮阔明朗的万里秋空画图，也展示出诗人豪迈阔大的胸襟。从极端苦闷忽然转到朗爽壮阔的境界，仿佛变化无端，不可思议。但这正是李白之所以为李白。正因为他素怀远大的理想抱负，又长期为黑暗污浊的环境所压抑，所以时刻都向往着广大的可以自由驰骋的空间。目接“长风万里送秋雁”之境，不觉精神为之一爽，烦忧为之一扫，感到一种心、境契合的舒畅，“酣饮高楼”的豪情逸兴也就油然而生了。
后两句运用想象，正面写“思家”。后两句笔锋一转，来个曲笔，不直接写自己如何思家，而是想象家人冬至夜深时分，家人还围坐在灯前，谈论着自己这个远行之人，以此来表现“思家”，使这种思乡之情扩大化，真实感人。其感人之处是：他在思家之时想象出来的那幅情景，却是家里人如何想念自己。这个冬至佳节，由于自己离家远行，所以家里人一定也过得很不愉快。当自己抱膝灯前，想念家人，直想到深夜的时候，家里人大约同样还没有睡，坐在灯前，“说着远行人”。具体“说”了什么，作者并没有指明，这就给读者留下了驰骋想象的广阔天地。每一个享过天伦之乐的人，有过类似经历的人，都可以根据自己的生活体验，想得很多。作者没用华丽的词句，没有玩弄过多的艺术技巧，而用平实质朴的语言，却把思乡之情表现的淋漓尽致。
鲜红的夏天太阳，照耀着透出波面的莲花，明镜里现出一片丹霞。艳丽的色彩，是有目共赏的。莲花红多而白少，人们一提到莲花，总是欣赏那红裳翠盖，又谁注意这不事铅华的白莲！然而“清水出芙蓉，天然去雕饰”，真正能够见出莲花之美的，应该是在此而不在彼。从这个意义来说，那红莲不过是“别艳”罢了。“素?多蒙别艳欺”，白莲，她凌波独立，不求人知，独自寂寞地开着，好象是“无情的”。可是秋天来了，绿房露冷，素粉香消，她默(ta mo)默地低着头，又似乎有无穷的幽恨。倘若在“月晓风清”朦胧的曙色中去看这将落未落的白莲，你会感到她是多么富有一种动人的意态！她简直是缟袂素巾的瑶池仙子的化身，和俗卉凡葩有着天人之别了。
兄弟就是「手足」，为什么叫「手足」呢? 就是因为手与脚是不能分开的，只要手脚合作那就没有不能完成的事，同样的，只要兄弟同心，其力是可以断金的，这就和一根筷子折的断，但十根筷子要(zi yao)一次折断就不容易了哦！！所以我们更加要珍惜手足之情，将它扩大之朋友之情，如此一来，社会哪有不进步、国家哪有不强之理呢?
大历三年（768年），迟暮之年的诗人终于乘舟出了三峡，来到湖北荆门，心境不免孤寂。 此诗开头四句写“旅夜”：岸上有细草微风，江上只有一叶孤舟，依岸而宿，就舟而居，遥望原野，远处天与地似乎相接了，天边的星宿也仿佛下垂得接近地面。大江之中，江水浩浩荡荡东流，一轮明月映照在江水中，随着江水的流动而浮荡着。岸上星垂，舟前月涌，用“星垂”来描写原野的广阔，用“月涌”来形容大江的东流，形象而细致地描绘了江上的夜景。唯有在广阔的原野上才可感到“星垂”；唯其“星垂”，才能见出原野的广阔。而大江中有“月涌”，才能反映出江水的流动；也只因江水的流动，才能感到“月涌”。“星垂”、“月涌”是以细腻称阔大的手法，首四句塑造了一个宏阔非凡宁静孤寂的江边夜境。
这诗的诗境很像画，甚而有几分像雕塑。“袅袅城边柳，青青陌上桑”。城边、陌上、柳丝与桑林，已构成一幅春郊场景。“袅袅”写出柳条依人的意态，“青青”是柔桑逗人的颜色，这两个叠词又渲染出融和骀荡的无边春意。这就组成一幅村女采桑图：“蚕生春三月，春柳正含绿。女儿采春桑，歌吹当春曲”（《采桑度》），真可谓“无字处皆具义”（王夫之）。于是，这两句不仅是一般地写景，还给女主人公的怀思提供了典型环境：城边千万丝杨柳，会勾起送人的往事；而青青的柔桑，会使人联想到“昼夜常怀丝（思）”的春蚕，则思妇眼中之景无非难堪之离情了。
然而二诗的意境及其产生的艺术效果，又有着极为明显的差别。
随后，记妹妹归返母家的种种情形：服侍母亲；治办文墨；袁枚染病在床，妹妹终宵刺探，还想方设法让哥哥高兴，兄妹感情深厚。
《《夜送赵纵》杨炯 古诗》是一首送别诗，写得气魄宏大。赵纵是赵地的赵姓人，诗人为他送别，很自然地联想到天下尽人皆知的战国时赵惠文王那块和氏璧的故事。
下面的“方舟安可极，离思故难任！”二句又紧承“江湖”句而言。把“离思”写得十分沉重压抑，可见其中有多少愁苦优怨之情。这虽只就自己一面说，实际上也体现出所思之人同样是不胜其愁苦忧怨了。
2、语语转，笔笔转，千秋绝调。（同上，引沈德潜语）；
写景之后便自然地转入最后两句，抒写了诗人一人独游的感叹。这首诗抓住“新晴”，“水涨”的特点，描写南湖的傍晚景色，因而写得有自己的个性，不流于一般。
真实度
苏轼的七言古诗才气横溢，早年的五言古诗也法度谨严，语言洗炼，不枝不蔓。这三首诗可以作为苏轼早年短篇古体诗的代表。
诸家评论这首诗，或者说悲壮，或者说豪宕，其实悲慨与豪放是兼而有之的，而以悲慨为主。普通的诗，要么是豪放易尽（一滚而下，没有含蓄），要么是悲慨不广（流于偏激）。杜甫的诗豪放而不失蕴藉，悲慨而无伤雅正，这首诗就是一个例子。
这首诗，是反映张义潮收复凉州、吐蕃内乱史实的唯一的一篇作品。
“感此气扬扬，须知风化首。”这两句是杜甫的评断；也是写此诗的主旨所在。田父的意气扬扬，不避差科，就是因为他的儿子被放回营农。因为感激，所以口口声声总离不了成都尹。即所谓“美”。“久客惜人情，如何拒邻叟。”久居在外，故人情尤可珍惜。这两句说明打扰田父一天还不走，井非为了贪杯，实由盛情难却。“指挥过无礼”中的“指挥”二字，很形象，也很幽默。“未觉村野丑”：杜甫爱的是真诚，恶的是“机巧”（“所历厌机巧”），故不觉其为丑。“月出遮我留，仍嗔问升斗。”田父意在尽醉，所以当杜甫最后问到今天喝了多少酒时，他还生气。意思是说：“酒有的是，你不用问。”极写田父的真朴慷慨。关于这句，浦起龙有不同的解释，他说：“问升斗，旧云问酒数，吾谓是问生产也。见有此好宫，不须记挂口料，不怕没饭吃。吾曹今日只管开怀痛炊耳。”
唐玄宗时，安禄山兼任平卢、范阳、河东三镇节度使后伺机谋反，玄宗却对他十分宠信。皇太子和宰相杨国忠屡屡启奏，方派中使辅璆琳以赐柑(ci gan)为名去探听虚实。璆琳受安禄山厚赂，回来后盛赞他的忠心。玄宗轻信谎言，自此更加高枕无忧，恣情享乐了。“新丰绿树起黄埃，数骑渔阳探使回”，正是描写探使从渔阳经由新丰飞马转回长安的情景。这探使身后扬起的滚滚黄尘，是迷人眼目的的烟幕，又象征着叛乱即将爆发的战争风云。
三四两句突作转折：而对着寥廓明净的秋空，遥望万里长风吹送鸿雁的壮美景色，不由得激起酣饮高楼的豪情逸兴。这两句在读者面前展现出一幅壮阔明朗的万里秋空画图，也展示出诗人豪迈阔大的胸襟。从极端苦闷忽然转到朗爽壮阔的境界，仿佛变化无端，不可思议。但这正是李白之所以为李白。正因为他素怀远大的理想抱负，又长期为黑暗污浊的环境所压抑，所以时刻都向往着广大的可以自由驰骋的空间。目接“长风万里送秋雁”之境，不觉精神为之一爽，烦忧为之一扫，感到一种心、境契合的舒畅，“酣饮高楼”的豪情逸兴也就油然而生了。
后两句运用想象，正面写“思家”。后两句笔锋一转，来个曲笔，不直接写自己如何思家，而是想象家人冬至夜深时分，家人还围坐在灯前，谈论着自己这个远行之人，以此来表现“思家”，使这种思乡之情扩大化，真实感人。其感人之处是：他在思家之时想象出来的那幅情景，却是家里人如何想念自己。这个冬至佳节，由于自己离家远行，所以家里人一定也过得很不愉快。当自己抱膝灯前，想念家人，直想到深夜的时候，家里人大约同样还没有睡，坐在灯前，“说着远行人”。具体“说”了什么，作者并没有指明，这就给读者留下了驰骋想象的广阔天地。每一个享过天伦之乐的人，有过类似经历的人，都可以根据自己的生活体验，想得很多。作者没用华丽的词句，没有玩弄过多的艺术技巧，而用平实质朴的语言，却把思乡之情表现的淋漓尽致。
鲜红的夏天太阳，照耀着透出波面的莲花，明镜里现出一片丹霞。艳丽的色彩，是有目共赏的。莲花红多而白少，人们一提到莲花，总是欣赏那红裳翠盖，又谁注意这不事铅华的白莲！然而“清水出芙蓉，天然去雕饰”，真正能够见出莲花之美的，应该是在此而不在彼。从这个意义来说，那红莲不过是“别艳”罢了。“素?多蒙别艳欺”，白莲，她凌波独立，不求人知，独自寂寞地开着，好象是“无情的”。可是秋天来了，绿房露冷，素粉香消，她默(ta mo)默地低着头，又似乎有无穷的幽恨。倘若在“月晓风清”朦胧的曙色中去看这将落未落的白莲，你会感到她是多么富有一种动人的意态！她简直是缟袂素巾的瑶池仙子的化身，和俗卉凡葩有着天人之别了。
兄弟就是「手足」，为什么叫「手足」呢? 就是因为手与脚是不能分开的，只要手脚合作那就没有不能完成的事，同样的，只要兄弟同心，其力是可以断金的，这就和一根筷子折的断，但十根筷子要(zi yao)一次折断就不容易了哦！！所以我们更加要珍惜手足之情，将它扩大之朋友之情，如此一来，社会哪有不进步、国家哪有不强之理呢?
大历三年（768年），迟暮之年的诗人终于乘舟出了三峡，来到湖北荆门，心境不免孤寂。 此诗开头四句写“旅夜”：岸上有细草微风，江上只有一叶孤舟，依岸而宿，就舟而居，遥望原野，远处天与地似乎相接了，天边的星宿也仿佛下垂得接近地面。大江之中，江水浩浩荡荡东流，一轮明月映照在江水中，随着江水的流动而浮荡着。岸上星垂，舟前月涌，用“星垂”来描写原野的广阔，用“月涌”来形容大江的东流，形象而细致地描绘了江上的夜景。唯有在广阔的原野上才可感到“星垂”；唯其“星垂”，才能见出原野的广阔。而大江中有“月涌”，才能反映出江水的流动；也只因江水的流动，才能感到“月涌”。“星垂”、“月涌”是以细腻称阔大的手法，首四句塑造了一个宏阔非凡宁静孤寂的江边夜境。
这诗的诗境很像画，甚而有几分像雕塑。“袅袅城边柳，青青陌上桑”。城边、陌上、柳丝与桑林，已构成一幅春郊场景。“袅袅”写出柳条依人的意态，“青青”是柔桑逗人的颜色，这两个叠词又渲染出融和骀荡的无边春意。这就组成一幅村女采桑图：“蚕生春三月，春柳正含绿。女儿采春桑，歌吹当春曲”（《采桑度》），真可谓“无字处皆具义”（王夫之）。于是，这两句不仅是一般地写景，还给女主人公的怀思提供了典型环境：城边千万丝杨柳，会勾起送人的往事；而青青的柔桑，会使人联想到“昼夜常怀丝（思）”的春蚕，则思妇眼中之景无非难堪之离情了。
然而二诗的意境及其产生的艺术效果，又有着极为明显的差别。
随后，记妹妹归返母家的种种情形：服侍母亲；治办文墨；袁枚染病在床，妹妹终宵刺探，还想方设法让哥哥高兴，兄妹感情深厚。
创作背景
小周后为昭惠后之胞妹，昭惠后名娥皇而小周后名女英，她们的命运与舜的两个妃子娥皇女英也颇有相似之处。
李大异( 南北朝 )
收录诗词 (6739) 首
简 介
李大异 李大异，字伯珍，新建（今江西南昌）人。大性弟。孝宗干道八年（一一七二）进士。历刑工部架阁文字、太学正、将作监主簿、司农寺丞。宁宗即位，出为夔州路转运判官（《两朝纲目备要》卷九）。嘉泰三年（一二○三），召除秘书监，四年，为中书舍人。迁右谏议大夫。因与韩侂胄不合，罢。嘉定元年（一二○八）知平江府，三年，知建康府。归居豫章。事见《宋史》卷三九五《李大性传》。今录诗四首。
范增论
昔为帝王州，今幸天地平。五朝变人世，千载空江声。
"时节方大暑，试来登殊亭。凭轩未及息，忽若秋气生。
"乡路风雪深，生事忧患迫。天长波澜广，高举无六翮。
挂壁移筐果，唿儿问煮鱼。时闻系舟楫，及此问吾庐。"
能清案牍帘下见，宜对琴书窗外看。为君成阴将蔽日，
许国不成名，还家有惭色。托身从畎亩，浪迹初自得。
忆昨明光殿，新承天子恩。剖符移北地，授钺领西门。
虫丝粘户网，鼠迹印床尘。借问山阳会，如今有几人。"
钗头凤·世情薄
转石惊魑魅，抨弓落狖鼯。真供一笑乐，似欲慰穷途。"
"双燕碌碌飞入屋，屋中老人喜燕归，裴回绕我床头飞。
双节行为伴，孤烽到似家。和戎非用武，不学李轻车。"
洗杓开新酝，低头拭小盘。凭谁给麹蘖，细酌老江干。"
早知逢世乱，少小谩读书。悔不学弯弓，向东射狂胡。
共望汉朝多霈泽，苍蝇早晚得先知。"
"名参汉望苑，职述景题舆。巫峡将之郡，荆门好附书。
"图画风流似长康，文词体格效陈王。
点绛唇·小院新凉
梵王宫始开，长者金先布。白水入禅境，砀山通觉路。
"年长心易感，况为忧患缠。壮图迫世故，行止两茫然。
苔色侵衣桁，潮痕上井栏。题诗招茂宰，思尔欲辞官。"
坐啸看潮起，行春送雁归。望舒三五夜，思尽谢玄晖。"
之诗一章三韵十二句）
夜深露湿簟，月出风惊蝉。且尽主人酒，为君从醉眠。"
"菊黄芦白雁初飞，羌笛胡笳泪满衣。
杉风吹袈裟，石壁悬孤灯。久欲谢微禄，誓将归大乘。
减字木兰花·春怨
唯有早朝趋凤阁，朝时怜羽接鸳行。"
"千里有同心，十年一会面。当杯缓筝柱，倏忽催离宴。
醉昏能诞语，劝醉能忘情。坐无拘忌人，勿限醉与醒。"
"孤烟灵洞远，积雪满山寒。松柏凌高殿，莓苔封古坛。
蜂虿终怀毒，雷霆可震威。莫令鞭血地，再湿汉臣衣。"
"石宫春云白，白云宜苍苔。拂云践石径，俗士谁能来。
神女花钿落，鲛人织杼悲。繁忧不自整，终日洒如丝。"
"独卧嵩阳客，三违颍水春。艰难随老母，惨澹向时人。
莺梭
调苦荆人怨，时遥帝子灵。遗音如可赏，试奏为君听。"
绝岸风威动，寒房烛影微。岭猿霜外宿，江鸟夜深飞。独坐亲雄剑，哀歌叹短衣。烟尘绕阊阖，白首壮心违。
斜日背乡树，春潮迎客船。江楼新咏发，应与政声传。"
汉将小卫霍，蜀将凌关张。卿月益清澄，将星转光芒。
使蜀见知己，别颜始一伸。主人薨城府，扶榇归咸秦。
丹桂风霜急，青梧日夜凋。由来强干地，未有不臣朝。
世祖修高庙，文公赏从臣。商山犹入楚，源水不离秦。
倚着如秦赘，过逢类楚狂。气冲看剑匣，颖脱抚锥囊。
北征
逍遥漆园吏，冥没不知年。世事浮云外，闲居大道边。
忆戴差过剡，游仙惯入壶。濠梁时一访，庄叟亦吾徒。"
"春雪偏当夜，暄风却变寒。庭深不复扫，城晓更宜看。
果有相思字，银钩新月开。"
"杨柳出关色，东行千里期。酒酣暂轻别，路远始相思。
夜色何时晓，泉台不复春。唯馀朝服在，金印已生尘。
"堂高凭上望，宅广乘车行。（《咏郭令公宅》。
"携手赠将行，山人道姓名。光阴蓟子训，才术褚先生。
泰山吟
"炼金欧冶子，喷玉大宛儿。符彩高无敌，聪明达所为。
楼雪融城湿，宫云去殿低。避人焚谏草，骑马欲鸡栖。"
前席命才彦，举朝推令名。纶言动北斗，职事守东京。
"姚公美政谁与俦，不减昔时陈太丘。邑中上客有柱史，
若问行人与征战，使君双泪定沾衣。"
早春重引江湖兴，直道无忧行路难。"
书此豁平昔，回首犹暮霞。"
逐客自怜双鬓改，焚香多负白云期。"
广陵赠别
"风尘奈汝何，终日独波波。亲老无官养，家贫在外多。
"少年结绶骋金羁，许下如看琼树枝。入里亲过朗陵伯，
披拂云宁在，淹留景不延。风期终破浪，水怪莫飞涎。
对酒落日后，还家飞雪时。北堂应久待，乡梦促征期。"
"洛阳城东伊水西，千花万竹使人迷。台上柳枝临岸低，
山牖见然灯，竹房闻捣药。愿言舍尘事，所趣非龙蠖。"
云随白水落，风振紫山悲。蓬鬓稀疏久，无劳比素丝。
"时辈已争先，吾兄未着鞭。空嗟镊须日，犹是屈腰年。
大林寺桃花
"春池满复宽，晦节耐邀欢。月带虾蟆冷，霜随獬豸寒。
"翰林逼华盖，鲸力破沧溟。天上张公子，宫中汉客星。
邑中九万家，高栋照通衢。舟车半天下，主客多欢娱。
谢庭瞻不远，潘省会于斯。倡和将雏曲，田翁号鹿皮。"
"寒食少天气，东风多柳花。（见《合璧事类》）
匡汲俄宠辱，卫霍竟哀荣。四登会府地，三掌华阳兵。
归梦秋能作，乡书醉懒题。桥回忽不见，征马尚闻嘶。"
筋力交凋丧，飘零免战兢。皆为百里宰，正似六安丞。
论诗三十首·其四
"东门垂柳长，回首独心伤。日暖临芳草，天晴忆故乡。
莫作新亭泣，徒使夷吾嗤。"
"二月频送客，东津江欲平。烟花山际重，舟楫浪前轻。
白发生偏速，交人不奈何。今朝两鬓上，更较数茎多。
"得归茅屋赴成都，直为文翁再剖符。但使闾阎还揖让，
"西日横山含碧空，东方吐月满禅宫。朝瞻双顶青冥上，
诵诗浑游衍，四座皆辟易。应手看捶钩，清心听鸣镝。
贫交喜相见，把臂欢不足。空林留宴言，永日清耳目。